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三月的银幕别开生面,来自八个国家的十几部小片即将轮番轰炸,算是结伴儿上阵,场面有点壮观｡当然这也是趁大片打盹的时候｡

假如不是这么集结一下,中国观众好像忘了电影除了大片之外还有什么货色｡本来电影就是市场细分的,就拿吾国人民最为讲究的饮食来说,不能都是满汉全席,也不能都是生猛海鲜,还得给南淡北咸､东甜西辣留上一口｡所以,闻知有此小片扎堆放映,心下甚是欣然,尤其本人属于超级闷片爱好者,更是有点迫不及待了｡当年看《兰陵王》首映场,最后只剩下一巴掌人的时候,吾人便在｡弄得制片人郑凯南大姐一个劲儿跟俺热烈握手｡

小片,顾名思义是低成本制作,不能跟动辄多少亿的吸金大片比肩,在国外好像日子也还过得去,虽不风光但也还有相当市场｡但在吾国却不招人待见,圈内把这些一批批进口的片子唤作“批片”,仿佛农批市场里批发的萝卜韭菜西红柿,自然不能跟个性化定制的鲍鱼鱼翅之类较真｡言语间颇见小觑｡

然而小片就真的很小吗?我看未必｡

在我不长不短的观影经历中,私心最中意的片子,真不是什么大片,而是诸如《克莱默夫妇》､《人鬼情未了》､《七宗罪》､《肖申克的救赎》､《花样年华》､《重庆森林》等等,《疯狂的石头》还让我2007乐了一年｡所以依我谬见,电影好坏跟银子多少无关,恰如人的气质跟衣服品牌无关｡《十月围城》里一头乱发的黎明穿着千补万纳的非名牌丐衣,在人堆里却超拔如鹤｡

倒是一些大片这几年狠狠地倒了大伙儿的胃口,也许这倒也契合事物发展规律,吃一顿鱼翅很美味,顿顿吃鱼翅难免吃不消｡所以值此虎年开春,小片卷土重来,实在有其必然｡

而且,开头不错,首当其冲的法国片《不要回头》就让人惊喜｡光看剧情介绍,觉得也不过一部惊悚悬疑片,属商业片或准商业片之列,殊不料看着看着,就忘了所谓“类型片”的概念,把一部悬疑片拍得如此艺术,也就法国人了｡其实故事一解构似乎简单至极,一个小女孩在一次车祸中失忆,她最亲密的女伴死了,但小女孩接受不了这个残酷的事实,此后便以假想中的女伴成长,甚至在成为作家后,依然把身边人当作当年一起的家人,比如把丈夫当成了当年也在车上的哥哥,把养母(也是女伴的母亲)当成了自己的母亲,一系列现实中的虚拟,在她因为写作受到挫折时爆发,从一张旧照片中她唤回破碎记忆,并且从法国去意大利寻找车祸现场,其实也是寻找记忆和真相｡

情节也许可以找到若干雷同的,但叙事方式却是唯一的,我惊讶于女导演玛丽娜·德·范,她居然大胆到让成人角色由两位大花旦分饰,观众时而清醒时而迷糊地跟着走,直到结局时恍然大悟,全片中因苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇换来换去中貌似漏洞的细节,最后都被绵密地缝补完毕｡而且全片无处不在的“我是谁”之问,透出人类执着而无奈的终极之问｡说句泄气的话,就这叙事策略的收放自如,寓哲理于细节的把握功力,放眼神州还真找不到出其右者,巾帼中无,须眉中亦无｡

看完后,我一面琢磨一面捡拾观影记忆,立马决定需重看第二遍,想起陶渊明“好读书,不求甚解;每有会意,便欣然忘食”的境界,看第二遍时我想自己才能从头到尾地会意｡可见,苏菲·玛索寻找记忆之焦虑,人人皆有,我等刚出影院就记忆不全,更何况大难之后乎?实际上,片名提醒我们“不要回头”,因为记忆不可寻,即使寻到也物是人非了｡

仅此一小片,便告诉我们如许东西,其他小片呢?我在期待｡

当然,本次的十几部片子,应该说还大多数带有或多或少的商业片味道,因为大多还是悬疑､动作､迷魂､逃生之类,中影还是太爱市场了,或者说还对国内市场缺乏真正理性的认识｡我敢说,假如再有《阿凡达》续集再续集出笼,绝不会重现今年的观影奇观｡

我向奥斯卡大叔发誓,如果输了,请大家看小片｡

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